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《重屏?xí)鍒D（局部）》南唐·周文矩

（從左至右：前排：李景達(dá)，李景逖；后排：李景遂，李璟。）

人生如棋，江山亦如棋，圍棋最能體現(xiàn)東方哲學(xué)中的陰陽互動(dòng)、此消彼長。

李璟胡須最長，顯示出他作為中主的身份，與二弟李景遂并肩而坐，共同占據(jù)了主位。方才投壺的箭矢散落在一旁，還未收拾，全神貫注觀看三弟景達(dá)與四弟景逖對弈。

景達(dá)執(zhí)白，景逖執(zhí)黑，他們二人之間的棋局，頗耐人尋味。細(xì)看之下，棋盤上并非普通的圍棋布局：沒有一顆白子，反而數(shù)顆黑子如長龍般排列。

若再仔細(xì)端詳每個(gè)人神態(tài)與動(dòng)作，那種壓抑而隱秘的緊張氛圍便更濃了。李璟手持記譜冊，目光凝重，似乎在思索如何記錄下這個(gè)不同尋常的棋局；三位弟弟則神情各異，或?qū)Ｗ?，或沉思，都在暗中揣度彼此的心思?/p>

不錯(cuò)，棋局并非真正的棋局，甚至這場宴會(huì)，也不是單純?yōu)榱四咸苹适页蓡T之間交流感情。

五代十國時(shí)期，戰(zhàn)亂頻發(fā)，政局十分不穩(wěn)定。李璟深知皇位繼承問題的復(fù)雜性，他希望向朝臣和天下展示他對王位傳承的安排，以此防范內(nèi)部的動(dòng)亂。今天的集會(huì)就是他表達(dá)心跡最恰當(dāng)?shù)膱龊稀?/p>

為此，他專門找來南唐宮廷中的重要畫師周文矩，用他那獨(dú)特的“戰(zhàn)筆描”技巧，將今日之宴會(huì)生動(dòng)再現(xiàn)于畫絹之上。

周文矩其人，生平信息在典籍中記載不多，據(jù)推測生活在南唐中主李璟和后主李煜時(shí)期。李煜在位期間，他更是擔(dān)任了翰林待詔，也就是宮廷畫師的職位。他也曾受后主之命偷偷去畫韓熙載的夜宴，可惜他的畫沒能傳下來。

周文矩的藝術(shù)才能廣泛，擅繪多種題材，包括佛道人物、車馬、建筑、山水……更是在中國繪畫史上以白描技法聞名：僅使用墨線勾勒物體輪廓，不加色彩或渲染，依然能夠細(xì)膩捕捉人物的外貌特征，還能生動(dòng)地表達(dá)人物的情感。簡約又純粹。

正因擁有這種高度的觀察力和精湛的技術(shù)，他不僅對后世的繪畫藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，在當(dāng)時(shí)，已經(jīng)享有極高的藝術(shù)地位。

李璟命他作畫，于是中國美術(shù)史上享有盛名的《重屏?xí)鍒D》就此誕生。

《重屏?xí)鍒D》南唐·周文矩

畫如其名，屏風(fēng)在這里，扮演了多重角色。

作為中國傳統(tǒng)文化的一種經(jīng)典家具，屏風(fēng)的歷史可追溯至遙遠(yuǎn)的古代。起初主要用于劃分和改變室內(nèi)空間，以適應(yīng)不同的社交場合與需求。隨著時(shí)間推移，后來逐漸超越單純的使用價(jià)值，成為藝術(shù)表現(xiàn)和情感表達(dá)的載體。藝術(shù)家們開始在屏風(fēng)上繪制不同場景，從山水花鳥到人物故事，不一而足，因此也具有敘事功能。

轟動(dòng)海內(nèi)外的江西南昌海昏侯墓考古發(fā)掘出土了一扇精美的屏風(fēng)，上面繪有迄今為止世界上留存的最早孔子畫，還鑲嵌著一面銅鏡，是一款集屏風(fēng)、衣鏡為一體的“屏鏡”。兩千多年前，?；韬顒①R床榻前擺放的這面屏風(fēng)不僅可以讓他從孔子等先賢舉止中汲取道德養(yǎng)分，而且還可以讓他“正衣冠”，“修容侍側(cè)兮辟非?！薄?/p>

《重屏?xí)鍒D》這幅畫本身，就是一扇屏風(fēng)的一部分，裝裱在固定的木制框架上，作為裝飾品置于宮殿朝堂之中。

此乃屏風(fēng)第一重。

第二重，則是畫面中那座大型插屏，就在下棋與觀棋的李璟兄弟之后。屏風(fēng)上一位白衣老翁斜倚在臥榻之上，身旁擺著一壺酒，地上放著炭火盆取暖。

《重屏?xí)鍒D（局部）》南唐·周文矩

這幅畫的主題，來自于唐代詩人白居易的《偶眠》“放杯書案上，枕臂火爐前?！彼两谝环N淡泊閑適的生活中。

無論李璟是選擇將繪有此景的屏風(fēng)作為裝飾，立于自己身后，還是特意囑托周文矩將其畫下，這一場景都暗喻他對隱逸生活的向往。雖身居皇位，可外有時(shí)局混亂，內(nèi)有權(quán)力斗爭，李璟或許也感到厭煩，因此渴望擺脫皇權(quán)束縛，渴望白居易詩中那種“慵多取次眠”的悠閑日子。

然而，這副屏風(fēng)畫并沒有止于此。正如白居易的《偶眠》還有后半首。

在詩的最后，白居易寫：“便是屏風(fēng)樣，何勞畫古賢。”他的日常生活，已經(jīng)具有一種天然的美感，恰如他身旁背景中更小一些的三折屏風(fēng)上，繪有山水，景致清幽。

《重屏?xí)鍒D（局部）》南唐·周文矩

不需要再追尋某位圣賢了，也不需要再去追求古人的典雅生活。此刻的白居易，內(nèi)心只有滿足與淡然。

而這，同樣也是李璟的愿望。

如此三重屏風(fēng)，層層疊疊，深深遠(yuǎn)遠(yuǎn)，既是物理空間的延申，也是精神世界的映射。李璟心中的理想境地，與他所面對的現(xiàn)實(shí)問題，就這樣被壓扁放置進(jìn)同一個(gè)平面。

而觀者觀之，仿佛“盜夢空間”，走進(jìn)會(huì)棋場，走進(jìn)李璟的內(nèi)心世界，感受那種微妙的平衡與他的內(nèi)心掙扎。

南唐的建立者叫李晟，自稱是唐朝宗室的后裔，李唐天子追認(rèn)道家創(chuàng)始人老子為圣祖，信奉清靜無為的道家思想。李晟晚年追求長生不老，癡迷修道煉丹，并因此而中毒身亡。南唐的皇位便由李璟繼承。然而李璟并不像他的父親那樣擅長治國，在政治上更是缺乏應(yīng)對復(fù)雜局勢的才能。李晟選擇他，原因比較奇特。

李晟曾經(jīng)做過一場夢，夢的內(nèi)容似乎在李璟身上得到某種神秘的應(yīng)驗(yàn)，李晟視之為吉兆，便將李璟立為太子。李璟登基為帝后，在父親的靈位前立下誓言：這個(gè)皇位將傳給他的弟弟，而非自己的兒子。

在中國的歷史上，皇位傳承選擇“父死子繼”還是“兄終弟及”不是皇帝一言而決，而是各種勢力角逐之后的無奈平衡。

于是在這場棋局中，李璟與李景遂并肩而坐，共同占據(jù)主位。既是他們親密關(guān)系的象征，同時(shí)也暗示著李璟對弟弟的特殊政治安排。

在李璟面前，左手邊是三弟李景達(dá)，右手邊是四弟李景逖，位置依次對應(yīng)了李璟宣布的“兄終弟及”的王位繼承順序。

棋盤上的黑子，以及景逖手中將要落下的最后一枚，共同組成北斗七星。就如同北斗七星圍繞著北極星運(yùn)轉(zhuǎn)一樣，弟弟們也必須圍繞在李璟這個(gè)“帝星”周圍，認(rèn)同他的權(quán)威，并在他之后，穩(wěn)固王朝的延續(xù)。

棋盤上的北斗七星?《重屏?xí)鍒D（局部）》南唐·周文矩

然而，事與愿違的是，李璟雖然通過這幅畫向天下和去世的父親表明“兄終弟及”的決心，卻低估了人心的復(fù)雜與權(quán)力斗爭的激烈。

李景遂在京城擔(dān)任皇太弟，預(yù)定為下一任君主，李璟的兒子李弘冀則被封為燕王，派去駐守潤州。

中主初期，南唐的局勢還能延續(xù)李晟時(shí)的盛世。很快，李璟的軟弱無能逐漸暴露，在與北周的戰(zhàn)斗中節(jié)節(jié)敗退，不得不割讓長江以北的大片土地。同時(shí)南方的吳越也看出南唐的軟弱，虎視眈眈，試圖分一杯羹。

就在這危急時(shí)刻，李弘冀展現(xiàn)出與父親截然不同的堅(jiān)定和勇敢，在戰(zhàn)斗中展現(xiàn)出卓越的軍事才能，成功擊退了吳越。戰(zhàn)果震撼了南唐朝廷，也大大增加了李弘冀的聲望。李璟遂主動(dòng)讓位，李弘冀被立為太子。

李弘冀的名聲越響亮，人越獨(dú)斷專行，父子之間的分歧便日益加深。在某次爆發(fā)的爭執(zhí)中，李璟用打毬杖毆打了他，并威脅說要召回李景遂繼承皇位。李弘冀擔(dān)心父親真的會(huì)廢掉他，于是先下手為強(qiáng)，下毒殺害了李景遂。

李景遂的死并沒讓李弘冀放心，相反，毒殺自己叔叔一事，成了他的一塊心病，沒過多久便在壓力與內(nèi)疚之中去世。爾后不到一年，李璟生病暴斃，他的其他幾個(gè)兒子也相繼夭折，最終皇位落到了李煜頭上。

李煜是李璟的第六個(gè)兒子，并沒有出現(xiàn)在《重屏?xí)濉分?，這樣的一個(gè)局外人意外地成為了南唐的皇帝。

李煜“生于深宮之中，長于婦人之手”，性格出了名的善良。他熱愛藝術(shù)，更愿意將心思放在詩詞歌賦，而不是皇位政治上。這樣一位詩人氣質(zhì)濃厚的君主，注定無法挽救南唐的命運(yùn)。南唐在他手中迅速走向衰落，短短 38 年便宣告結(jié)束，成為歷史長河中一段短暫的悲歌。

白頭燈影涼宵里，一局殘棋見六朝。

在那年那天，那場棋局的最后，宴會(huì)也接近尾聲。宮女們捧上香茗與美酒，幽幽茶香與甘醇酒香在空氣中交織，令人心醉。李璟微笑著舉杯，望向身邊的弟弟們，仿佛望向了南唐的繁華盛世與閑適的隱逸生活。

那時(shí)還沒人知道，愿景與現(xiàn)實(shí)之間，終究隔著天塹。

趙匡胤三下南唐，南唐為宋所滅，南唐宮廷中諸多書畫收藏，也都一并來到大宋東京汴梁?！吨仄?xí)鍒D》亦然。

《重屏?xí)鍒D》原本并無作者款識(shí)，畫中也未直接標(biāo)注人物的身份。頭戴高帽者應(yīng)為李璟，是北宋王安石在他的《江鄰幾邀觀三館書畫》中首次提及。南宋初年時(shí)，王明清比較家中收藏的李璟肖像畫與《重屏?xí)鍒D》，進(jìn)一步驗(yàn)證了畫中人物的身份，并將之記錄在他的著作《揮麈三錄》中。

元代袁桷在《清容居士集》中，以及陸友仁在《研北雜志》中，通過考證一一確認(rèn)畫中四人的身份：即李璟和他的三位兄弟——晉王景遂、齊王景達(dá)和江王景逖。此外，他們也考證出屏風(fēng)上所繪的內(nèi)容是白居易《偶眠》詩的意境。

最后，清代吳榮光在《辛丑銷夏記》中收錄的莊虎孫的跋文中，明確了畫中各人物的具體位置和身份。

從南唐到現(xiàn)代，一千多年的時(shí)光，幸而有周文矩精湛的繪畫技藝，將南唐皇室生活一筆筆勾勒描繪。歡笑與娛樂，憂慮與權(quán)謀，兄弟的溫情與朝堂的暗流涌動(dòng)……躍然紙上。

于是五代十國的煙云中，短暫如轉(zhuǎn)瞬即逝的瑰麗霞光的南唐，在興衰榮辱中影影綽綽的南唐，終于也在浩渺的時(shí)光長卷中，留下屬于自己的鮮活一筆。

重屏畫不盡的落花風(fēng)雨，悲歡離合，乃至歷史的輝煌與黯然，也都盡在其中了。

參考書目：

《石渠寶笈》 故宮博物院

《重屏:中國繪畫中的媒材與再現(xiàn)》，作者巫鴻，上海人民出版社

白居易與《重屏?xí)鍒D》，作者高婧 ，2007年《文博》雜志。

《寫給大家的中國美術(shù)史》，作者蔣勛，三聯(lián)出版社

圖片 | 張夢佳

排版 | 黃思琦

設(shè)計(jì) | 尹莉莎