《夜巡》(Nightwatching)

導(dǎo)演: 彼得·格林納威

類型: 劇情 / 懸疑 / 傳記 / 歷史

語(yǔ)言: 英語(yǔ)

上映日期: 2007

趙昭/文 影片圍繞著倫勃朗接下阿姆斯特丹市民騎士連隊(duì)訂單，創(chuàng)作《夜巡》這一核心事件展開(kāi)。當(dāng)時(shí)的倫勃朗，正處于事業(yè)的上升期，作為上流社會(huì)備受追捧的肖像畫(huà)家，訂單源源不斷。然而，命運(yùn)的轉(zhuǎn)折總是猝不及防。在創(chuàng)作《夜巡》期間，他的妻子不幸離世，家庭的變故給他帶來(lái)沉重打擊。與此同時(shí)，他精心創(chuàng)作的《夜巡》，因未按照騎士連隊(duì)的預(yù)期，將成員們畫(huà)得高大上、整齊劃一，而是生動(dòng)地展現(xiàn)了隊(duì)員們集合準(zhǔn)備出巡的真實(shí)場(chǎng)景，每個(gè)人姿態(tài)自然、表情各異，畫(huà)面層次豐富、明暗有致，充滿緊張氣氛，從而引發(fā)了連隊(duì)的不滿，甚至被告上法庭。這一事件成為他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從此他的事業(yè)開(kāi)始衰落，陷入債務(wù)困境，生活與名聲一路下滑。?

從敘事手法來(lái)看，影片沒(méi)有平鋪直敘地描繪倫勃朗創(chuàng)作《夜巡》的過(guò)程，而是巧妙地通過(guò)一系列事件來(lái)展現(xiàn)他的創(chuàng)作心路歷程。例如，片中多次出現(xiàn)達(dá)芬奇《最后的晚餐》的構(gòu)圖畫(huà)面，每次場(chǎng)景和人物都有所不同，從這些變化中，觀眾可以清晰地感受到倫勃朗在創(chuàng)作《夜巡》前后的心境轉(zhuǎn)變。同時(shí)，影片安排了三次倫勃朗與妻子或他人面對(duì)面聊天的場(chǎng)景，直接讓觀眾得以窺探他的內(nèi)心世界，這種獨(dú)特的敘事設(shè)計(jì)，讓觀眾仿佛置身于倫勃朗的生活之中，感同身受地體驗(yàn)他的喜怒哀樂(lè)。?

在視覺(jué)呈現(xiàn)上，《夜巡》堪稱一絕。整部電影的畫(huà)面質(zhì)感猶如油畫(huà)一般，每一幀都仿佛是精心繪制的藝術(shù)作品。許多場(chǎng)景如夢(mèng)如幻，營(yíng)造出一種獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面的精心雕琢，不僅體現(xiàn)在場(chǎng)景的搭建和色彩的運(yùn)用上，還體現(xiàn)在對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求。例如，在表現(xiàn)倫勃朗的畫(huà)室時(shí)，畫(huà)面中堆滿了各種繪畫(huà)工具、未完成的畫(huà)作以及凌亂的紙張，這些細(xì)節(jié)生動(dòng)地展現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)作環(huán)境，讓觀眾能夠更好地理解倫勃朗的創(chuàng)作狀態(tài)。?

電影中對(duì)《夜巡》這幅畫(huà)作的解讀也別具一格。傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為，《夜巡》以歌頌性質(zhì)的筆觸展現(xiàn)了自衛(wèi)隊(duì)莊嚴(yán)有序的出征場(chǎng)面，人群中的女孩象征著光明和真理，代表反抗異族統(tǒng)治的驕傲和光榮。然而，電影導(dǎo)演卻從畫(huà)面中細(xì)微的動(dòng)作神情以及象征性的符號(hào)出發(fā)，推測(cè)畫(huà)中反映出了一場(chǎng)陰謀，是對(duì)丑惡的揭露和諷刺。這種獨(dú)特的解讀為觀眾提供了全新的視角，讓人們對(duì)這幅經(jīng)典之作有了更深入的思考。?

從藝術(shù)價(jià)值的角度來(lái)看，倫勃朗的《夜巡》突破了巴洛克時(shí)代豪華、復(fù)雜的風(fēng)格，將重點(diǎn)放在人物的內(nèi)心活動(dòng)和動(dòng)態(tài)上，其對(duì)光線的運(yùn)用堪稱一絕，整個(gè)畫(huà)面光線統(tǒng)一和諧，在那個(gè)時(shí)代獨(dú)樹(shù)一幟。而電影《夜巡》同樣具有極高的藝術(shù)價(jià)值，它不僅生動(dòng)地再現(xiàn)了倫勃朗的生活與創(chuàng)作歷程，還通過(guò)獨(dú)特的敘事和視覺(jué)手法，引發(fā)了觀眾對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)家命運(yùn)以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻反思。?

《夜巡》這部電影，就像一幅動(dòng)態(tài)的油畫(huà)，將倫勃朗的人生與藝術(shù)完美融合，讓觀眾在欣賞電影的同時(shí)，也仿佛經(jīng)歷了一次穿越時(shí)空的藝術(shù)之旅，深刻領(lǐng)略到了藝術(shù)的魅力與力量。

倫勃朗《夜巡》賞析

倫勃朗?哈爾曼松?凡?萊因是 17 世紀(jì)荷蘭黃金時(shí)代最具影響力的畫(huà)家之一，其代表作《夜巡》（1642 年）不僅是巴洛克藝術(shù)的巔峰之作，更以獨(dú)特的光影處理和敘事張力，成為西方美術(shù)史上的里程碑。《夜巡》原名為《弗朗斯·班寧·柯克船長(zhǎng)和他的民兵連》，是阿姆斯特丹市民騎士連隊(duì)委托倫勃朗創(chuàng)作的。畫(huà)作的尺寸巨大（379.5厘米×453.5厘米），展示了34個(gè)人物，其中包括自衛(wèi)隊(duì)成員、軍旗手、鼓手和一名神秘的年輕女孩，以及隱藏的自己。

一、構(gòu)圖與敘事：動(dòng)態(tài)中的戲劇性

《夜巡》描繪了阿姆斯特丹民兵連的集結(jié)場(chǎng)景，打破了傳統(tǒng)群像畫(huà)的靜態(tài)排列。倫勃朗以隊(duì)長(zhǎng)弗朗斯?班寧?科克為視覺(jué)中心，他身著黑衣、佩戴紅色肩帶，正揮手指揮，身旁的副官高舉旗幟，兩人形成對(duì)角線動(dòng)態(tài)軸線。畫(huà)面左側(cè)的小女孩被稱為 “光明的象征”，她佩戴的野豬牙項(xiàng)鏈與民兵連徽章呼應(yīng)，隱喻守護(hù)與正義。背景中，士兵們持槍、擊鼓、裝彈，明暗交錯(cuò)的隊(duì)列仿佛在運(yùn)動(dòng)中凝結(jié)，構(gòu)成一場(chǎng) “被照亮的瞬間”。

二、光影：倫勃朗式的 “明暗對(duì)照法”

畫(huà)家以舞臺(tái)般的強(qiáng)光聚焦核心人物，用陰影隱去邊緣細(xì)節(jié)，這種 “倫勃朗光” 將巴洛克藝術(shù)的戲劇張力推向極致?？瓶说哪槻亢褪植勘桓吖夤蠢眨饘倏追瓷淅滟饷?，而背景中士兵的面孔則沉浸在暮色般的暗調(diào)里。畫(huà)面右上角的陽(yáng)光穿透云層，與左下角的火把形成冷暖對(duì)比，既暗示時(shí)間（黃昏集結(jié)），又賦予場(chǎng)景神圣感 —— 仿佛民兵的行動(dòng)被賦予某種使命。

三、歷史與爭(zhēng)議：從群像畫(huà)到社會(huì)寓言

這幅作品原為民兵連定制的群像畫(huà)，但倫勃朗突破了 “人人平等” 的傳統(tǒng)要求，通過(guò)光影和姿態(tài)賦予人物不同的敘事權(quán)重，導(dǎo)致部分出資者不滿。然而，這種 “不平等” 恰恰成為作品的深刻之處：它不再是機(jī)械的集體肖像，而是對(duì) “秩序與守護(hù)” 的隱喻 —— 民兵作為城市安全的守護(hù)者，在倫勃朗的筆下成為一個(gè)有主次、有靈魂的有機(jī)整體。19 世紀(jì)后，《夜巡》因被誤判為夜景（實(shí)為黃昏）而得名，但其內(nèi)在的精神光芒早已超越了時(shí)間的誤讀。

四、藝術(shù)價(jià)值：個(gè)體與集體的永恒對(duì)話

《夜巡》之所以不朽，在于倫勃朗將寫(xiě)實(shí)主義與象征主義完美融合。每個(gè)士兵的表情與動(dòng)作都暗含故事：緊張的新兵、沉穩(wěn)的老兵、吹號(hào)者微張的嘴唇…… 他們既是具體的歷史人物，也是 “保衛(wèi)者” 的集體象征。畫(huà)布上躍動(dòng)的光影，不僅是技法的展現(xiàn)，更是對(duì) “光明與黑暗”“個(gè)體與群體” 的哲學(xué)思考，讓這幅畫(huà)超越了時(shí)代，成為人類對(duì)秩序與勇氣的永恒致敬。