紐約時(shí)間2024年11月19日，比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義大師雷尼·馬格利特著名的《光之帝國(guó)》系列畫作在佳士得拍賣中，加上傭金，以1.2116億美元（折合人民幣8.77億元）的價(jià)格售出，刷新雷尼·馬格利特作品最高價(jià)拍賣紀(jì)錄的同時(shí)，問鼎2024年度最貴藝術(shù)品。

光之帝國(guó) 1954 油彩 畫布

雷尼·馬格利特的《光之帝國(guó)》（L’Empire des lumières）是超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)史上最具標(biāo)志性的系列作品之一。自1948年至1960年代，藝術(shù)家共創(chuàng)作了17幅同名油畫，以“晝夜并存”的悖論性場(chǎng)景挑戰(zhàn)觀者對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。畫面中，蔚藍(lán)明亮的天空與黑夜籠罩的街道形成強(qiáng)烈對(duì)立，這種“不可能的并置”不僅成為馬格利特美學(xué)的核心符號(hào)，更因其哲學(xué)深度與市場(chǎng)價(jià)值，成為當(dāng)代藝術(shù)研究的焦點(diǎn)。

光之帝國(guó) 1949 油彩 畫布

光之帝國(guó) 1951 油彩 畫布

一、視覺悖論與超現(xiàn)實(shí)主義的詩學(xué)

在《光之帝國(guó)》中，馬格利特構(gòu)建了一個(gè)充滿矛盾的魔幻世界：白晝的藍(lán)天白云與夜晚的街景共存于同一畫面。一盞街燈投射出有限的光暈，房屋的百葉窗緊閉卻透出微弱燈光，前景中的水洼倒映著光源，而一棵大樹的剪影垂直分割了晝夜的邊界。這種視覺悖論源自馬格利特對(duì)“平凡現(xiàn)實(shí)的神秘轉(zhuǎn)化”——正如他所言：“重點(diǎn)不是描繪現(xiàn)實(shí)的表象，而是通過普通場(chǎng)景的異常組合，揭示其背后的詩意秘密”。

晝夜的巧妙對(duì)立不僅是形式上的創(chuàng)新，更暗含對(duì)時(shí)間與存在本質(zhì)的追問。佳士得副總裁伊莫金·克爾（Imogen Kerr）評(píng)價(jià)道：“畫面尺幅宏大，晝夜互動(dòng)令人身臨其境，馬格利特展示了唯有想象才能實(shí)現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，迫使觀眾質(zhì)疑現(xiàn)實(shí)感知的可靠性”。這種“熟悉的陌生感”正是超現(xiàn)實(shí)主義的核心理念：通過顛覆邏輯，喚醒潛意識(shí)中的詩意。

光之帝國(guó) 1961 油彩 畫布

二、創(chuàng)作歷程：從威尼斯雙年展到藝術(shù)市場(chǎng)的傳奇

《光之帝國(guó)》系列的誕生與藝術(shù)史事件緊密交織。1954年威尼斯雙年展以“超現(xiàn)實(shí)主義之味”為主題，馬格利特展出的24幅作品引發(fā)轟動(dòng)，其中《光之帝國(guó)》因尺幅龐大成為焦點(diǎn)。觀眾的熱烈反響使藝術(shù)家陷入窘境——他已承諾將畫作售予三位藏家。最終，佩姬·古根海姆（Peggy Guggenheim）以100萬里拉當(dāng)場(chǎng)購得原作，馬格利特不得不追加創(chuàng)作三幅以履行合約。這一軼事不僅凸顯作品的稀缺性，也預(yù)示其未來市場(chǎng)價(jià)值的攀升。

系列作品在構(gòu)圖細(xì)節(jié)上各具特色：部分版本房屋退居遠(yuǎn)景，另一些則占據(jù)畫面主體；尺寸從橫幅到直幅變化，光線與水的表現(xiàn)手法逐漸精進(jìn)。佳士得專家馬克斯·卡特（Max Carter）指出：“該系列創(chuàng)作跨度15年，每幅都是獨(dú)一無二的變奏，而1954年版本集中體現(xiàn)了所有經(jīng)典元素——細(xì)膩的光影、逼真的水紋、垂直構(gòu)圖與晝夜張力”。

光之帝國(guó) 1956 油彩 畫布

三、哲學(xué)隱喻：現(xiàn)實(shí)的多重面具

馬格利特的作品常被解讀為對(duì)“認(rèn)知局限性”的哲學(xué)實(shí)驗(yàn)?！豆庵蹏?guó)》中，人造光源與自然天光的割裂暗示人類對(duì)現(xiàn)實(shí)的片面理解。藝術(shù)家曾坦言：“我們看到的每件事背后都隱藏著另一件事，但永遠(yuǎn)無法觸及真相”。這種思想與米歇爾·?？聦?duì)《圖像的背叛》的闡釋呼應(yīng)：圖像與文字的沖突解構(gòu)了符號(hào)與實(shí)物的固定關(guān)系。在《光之帝國(guó)》中，晝夜共存挑戰(zhàn)了物理規(guī)律，迫使觀眾接受畫面的“合理性”，進(jìn)而反思現(xiàn)實(shí)本身的建構(gòu)性。

畫面中的人類“缺席的在場(chǎng)”進(jìn)一步深化哲學(xué)意涵：空蕩街道與緊閉百葉窗暗示生命的隱匿，而燈光與倒影又昭示存在的痕跡。這種矛盾呼應(yīng)存在主義“存在先于本質(zhì)”的命題——意義并非固有，而是通過觀者的感知被賦予。

四、市場(chǎng)價(jià)值與文化輻射

《光之帝國(guó)》系列屢創(chuàng)拍賣紀(jì)錄，2024年佳士得拍出的1954年版本以1.2116億美元成交，刷新超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)品價(jià)格峰值。市場(chǎng)熱度源于多重因素：其一，私人藏家手中僅存少數(shù)版本，稀缺性推高價(jià)值；其二，馬格利特“哲學(xué)畫家”的獨(dú)特地位，使其作品兼具學(xué)術(shù)與投資價(jià)值；其三，超現(xiàn)實(shí)主義百年紀(jì)念引發(fā)的文化回顧潮。

在流行文化中，《光之帝國(guó)》的影響無處不在：哥倫比亞廣播公司標(biāo)志、Pink Floyd專輯封面、電影《驅(qū)魔人》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)均受其啟發(fā)。披頭士樂隊(duì)的蘋果商標(biāo)亦源自馬格利特對(duì)青蘋果的符號(hào)化運(yùn)用。這種跨界影響力印證了卡特的觀點(diǎn)：“馬格利特將尋常事物轉(zhuǎn)化為焦點(diǎn)，在意外之處創(chuàng)造驚喜，這種才華在《光之帝國(guó)》中達(dá)到巔峰”。

五、永恒的思想劇場(chǎng)

馬格利特曾將藝術(shù)定義為“使詩意的形象可見”?！豆庵蹏?guó)》正是這一理念的完美實(shí)踐：它不僅是視覺實(shí)驗(yàn)，更是一場(chǎng)關(guān)于存在、時(shí)間與認(rèn)知的永恒思辨。晝夜的對(duì)立隱喻生命與虛無的辯證，而畫面中靜謐的沖突則像一面鏡子，映照出人類對(duì)現(xiàn)實(shí)的困惑與迷戀。

正如藏家米卡·艾特根（Mica Ertegun）珍藏的1954年版本所展示的，馬格利特的杰作超越了藝術(shù)品的范疇，成為連接哲學(xué)、文學(xué)與大眾文化的橋梁。在超現(xiàn)實(shí)主義誕生百年之際，《光之帝國(guó)》依然以其“精確的幻覺”與“理性的謎題”，持續(xù)激發(fā)著人們對(duì)現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的追問。

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