文博時(shí)空/文 唐夢(mèng)研/文 古陶瓷修復(fù)技藝是一項(xiàng)綜合造型、雕塑、色彩、書法、繪畫、化工等的特殊藝術(shù)創(chuàng)作。古陶瓷修復(fù)必須一件一件精雕細(xì)琢，一條看似簡單的青花線條，在修復(fù)過程中仍然要做到“色分五彩”。整個(gè)修復(fù)過程包括拆卸、清洗、補(bǔ)缺、打磨、打底、上色、上釉、做舊等多個(gè)步驟。

執(zhí)壺缺失的紋飾是如何復(fù)原的？

在歷史的長河中，明清御窯廠遺址承載著無數(shù)的秘密。自上世紀(jì)?70 年代起，這里的考古工作就像一場探秘之旅，截至目前，搶救性和主動(dòng)性的考古發(fā)掘累計(jì)已達(dá) 30 多次，數(shù)以噸計(jì)的明清瓷器殘片隨之出土。洪武青花蕉葉竹石紋執(zhí)壺便是在這樣的背景下出土的，它就像一個(gè)受傷的戰(zhàn)士，等待著修復(fù)師們的拯救，而這個(gè)重任落在了景德鎮(zhèn)御窯博物院副研究館員江小民和他的團(tuán)隊(duì)身上。

修復(fù)團(tuán)隊(duì)接到任務(wù)，首先展開了對(duì)各種修復(fù)技法的深入研究。他們不僅僅局限于國內(nèi)陶瓷修復(fù)的傳統(tǒng)方法，還對(duì)國外陶瓷文物以及我國其他材質(zhì)文物的修復(fù)技法進(jìn)行了全面分析。經(jīng)過深思熟慮，結(jié)合明清御窯廠遺址出土官窯瓷器破裂損壞嚴(yán)重但紋飾繪制又非常精美的特點(diǎn)，最終決定采用一種創(chuàng)新的修復(fù)方法 ——“降階法”，即在填補(bǔ)層次、繪畫色彩、仿真釉色三個(gè)方面進(jìn)行降階、降調(diào)處理，降低補(bǔ)缺填充部位的層次、減弱補(bǔ)繪紋飾的色調(diào)、柔化仿真釉色的光澤。

它借鑒了西方“可識(shí)別”的文物修復(fù)理念。在修復(fù)過程中，既要保護(hù)文物的原真性，保留歷史的痕跡，又要增加其可讀性，使觀眾能夠更好地理解文物所承載的歷史信息。而且，這種方法還具有可持續(xù)保護(hù)性，修復(fù)后器物缺損形態(tài)依然清晰可見，這就為今后在御窯廠遺址考古發(fā)掘和考古整理時(shí)發(fā)現(xiàn)疑似該器物碎片進(jìn)行比對(duì)確認(rèn)提供了極大的便利。一旦再發(fā)現(xiàn)本體碎片，不用整體拆卸，只用去除對(duì)應(yīng)位置補(bǔ)配假體，進(jìn)行局部再修復(fù)即可。

修復(fù)工作伊始，拆卸、清洗、粘接等工序有條不紊地進(jìn)行著。這些工序雖然在技術(shù)要求上與常規(guī)陶瓷類文物修復(fù)有相似之處，但每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要修復(fù)人員全神貫注、小心翼翼。每一片殘片的位置都需要精確無誤，任何一點(diǎn)差錯(cuò)都可能影響到最終的修復(fù)效果。

他們將拆解后的?85 枚殘片慢慢地重新拼合在一起，再現(xiàn)執(zhí)壺的雛形。然而，修復(fù)的道路并非一帆風(fēng)順，真正的挑戰(zhàn)還在后面——壺流口的缺失。這部分的修復(fù)，要在不破壞原有紋飾的基礎(chǔ)上進(jìn)行巧妙的補(bǔ)配，對(duì)修復(fù)人員的技藝和觀察力提出了更高要求。

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青花蕉葉竹石紋執(zhí)壺拆解后的 85 塊碎片

他們首先對(duì)執(zhí)壺缺損邊緣本體的厚度進(jìn)行了精確測量，發(fā)現(xiàn)最薄處為 4 mm，最厚處為 15 mm。這個(gè)數(shù)據(jù)對(duì)于確定補(bǔ)配假體下沉的尺度至關(guān)重要。如果下沉過深，補(bǔ)配假體可能會(huì)太薄，從而降低其牢固性和穩(wěn)定性，就像一座根基不穩(wěn)的房子，隨時(shí)可能倒塌；若下沉過淺，后期作色時(shí)增加厚度則會(huì)抵消下沉的效果，使得修復(fù)效果大打折扣。修復(fù)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，最終確定將補(bǔ)配假體下沉的尺度控制在1mm，這個(gè)尺度相當(dāng)于留出了釉層的厚度，為后續(xù)的修復(fù)工作奠定了良好的基礎(chǔ)。

確定好尺度后，修復(fù)人員開始選擇合適的填充補(bǔ)缺材料。他們選用了環(huán)氧樹脂膠與滑石粉混和物，這種材料在固化后能夠提供較好的穩(wěn)定性和支撐力。材料固化后，就進(jìn)入了精細(xì)修整的階段。修復(fù)人員用手術(shù)刀片精心修整補(bǔ)配假體，使其弧度與周邊文物本體一致，并且低于周邊文物本體的尺度皆在1mm。這一步驟需要修復(fù)人員有足夠的耐心，任何一點(diǎn)疏忽都可能導(dǎo)致補(bǔ)配假體與周邊不協(xié)調(diào)，影響整個(gè)修復(fù)效果。

接著，用高目數(shù)金相砂紙和研磨膏對(duì)補(bǔ)配假體進(jìn)行打磨，讓其表面細(xì)膩平滑。這就像給一件粗糙的工藝品進(jìn)行最后的拋光，使它煥發(fā)出應(yīng)有的光彩。在打磨過程中，修復(fù)人員需要時(shí)刻關(guān)注表面的平整度和光滑度，每一個(gè)細(xì)微的瑕疵都不能放過。

壺流缺失的紋飾修復(fù)，就像一位畫家在完成一幅殘缺的畫作，需要憑借自己的技藝和對(duì)原作的理解，將缺失的部分完美地填補(bǔ)上去。修復(fù)人員根據(jù)壺流現(xiàn)存紋飾，比對(duì)洪武時(shí)期御窯廠燒制的同款式彩繪執(zhí)壺，以及 1994 年珠山御窯廠遺址南麓東側(cè)出土的青花松竹梅紋酒注、故宮博物院藏青花花卉紋執(zhí)壺等，終于找到了其壺流固定的裝飾紋飾。他們按照原畫意筆風(fēng)進(jìn)行畫面接筆補(bǔ)繪，力求讓補(bǔ)繪紋飾與周邊紋飾銜接自然。

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青花蕉葉竹石紋執(zhí)壺局部

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青花蕉葉竹石紋執(zhí)壺修復(fù)后

修復(fù)后的執(zhí)壺，碎片斷面上殘留的膠體在可操作限度內(nèi)被清除干凈，碎片相互之間的粘接緊密平順，“降階”下沉的斷面清晰，尺度一致，補(bǔ)繪紋飾與周邊紋飾銜接自然，畫意契合。它靜靜地立在展柜中，壺身的青花圖案依舊鮮艷，蕉葉、竹石的紋飾仿佛在訴說著歷史的流轉(zhuǎn)。觀眾在欣賞時(shí)，既能領(lǐng)略到明代御窯瓷器的絕世風(fēng)彩，又能清晰地看到修復(fù)的痕跡，窺見那個(gè)時(shí)代的輝煌與滄桑。

鋦釘重生：纏枝花果紋壯罐的華麗蛻變

這件光緒款粉彩纏枝花果紋壯罐，胎體輕薄，工藝細(xì)膩，通體繪釉上彩纏枝花果紋。然而，這樣一件制作精美的器物卻損傷慘重，器身的口沿部分有一處約 5 厘米的缺損，另一側(cè)還有一處約 8 厘米的完全斷裂裂痕，并用四個(gè)鐵鋦釘進(jìn)行過修復(fù)。器身的釉上彩被附著物和油漬覆蓋，存在侵蝕現(xiàn)象，器蓋部分的圓珠鈕一側(cè)也有少許缺損，同樣有侵蝕和附著的現(xiàn)象。

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粉彩纏枝花果紋壯罐修復(fù)前

這項(xiàng)修復(fù)工作交由北京聯(lián)合大學(xué)劉宏帥及其團(tuán)隊(duì)進(jìn)行，他們首先使用X光探傷機(jī)對(duì)壯罐進(jìn)行檢測。檢測顯示，文物內(nèi)部相對(duì)穩(wěn)定，鋦釘部分狀態(tài)良好，沒有錯(cuò)位，器身的裂縫和沖線只是表象，內(nèi)部結(jié)構(gòu)并未受損。這一結(jié)果讓修復(fù)師們初步確定了鋦釘可以保留，無需拆除。

粉彩纏枝花果紋壯罐器身探傷圖

接著，掃描電子顯微鏡登場。修復(fù)師們?cè)阡|釘部分、器身、口沿部分、器蓋圓珠鈕部分分別取樣，通過顯微鏡觀察和分析，確定了樣品的元素成分。他們發(fā)現(xiàn)附著物多為有機(jī)物，這可能是由于長期使用，手部出汗的油脂侵蝕所致。同時(shí)還從鋦釘樣品中檢測出了鈣元素、硫元素和鐵元素。鈣元素可能是由于保管不當(dāng)，空氣中的塵土附著積累所形成。也可能是在鋦瓷時(shí)用作加固或者對(duì)鐵鋦釘?shù)囊环N保護(hù)材料。硫元素可能是由于保管不當(dāng)，造成腐蝕后產(chǎn)生的新的產(chǎn)物。鐵元素可是鋦釘部分一些銹蝕產(chǎn)生的影響。這些檢測結(jié)果也讓修復(fù)師們更加堅(jiān)定了要保留瓷器上原有鋦釘。

鋦釘周圍物質(zhì)部分樣品掃描電鏡圖和原子比

清洗工作是修復(fù)的第一步，但充滿了挑戰(zhàn)。由于器身和器蓋上有釉上彩花紋，且鋦釘部分需要特別保護(hù)，修復(fù)師們格外小心。他們用保鮮膜覆蓋好鋦釘部分，并用美紋紙粘貼邊緣，防止溶劑浸泡。在清潔釉上彩花紋部分時(shí)，先用棉簽蘸取去離子水輕輕擦拭，再用軟毛牙刷輕輕刷去頑固附著物，盡可能減少對(duì)瓷器的二次傷害。

口沿部分的鐵鋦釘是這件壯罐的一個(gè)特色，也是修復(fù)的重點(diǎn)之一。鋦釘表面生銹，周圍覆蓋的白色物質(zhì)雖有保護(hù)作用，但范圍過大影響美觀。修復(fù)師們先清洗鋦釘周圍和縫隙處多余的污垢，縮小污漬范圍。對(duì)于鋦釘周圍的污垢，先用棉簽蘸取少量酒精輕輕擦除，對(duì)于酒精清除不掉的污垢，再用手術(shù)刀一點(diǎn)點(diǎn)剔除；縫隙部分則采用局部擦拭的方法，先用酒精擦拭，再用去離子水擦拭，在清洗完成后，給鐵鋦釘涂上緩蝕劑，作為封護(hù)處理，延緩鐵銹的產(chǎn)生。

針對(duì)器身口沿部分的缺損，修復(fù)師們采用了細(xì)致的補(bǔ)配方法。他們先取出齒科藻酸鹽印模材料，按照水粉27ml:10g的比例調(diào)和，制作內(nèi)模和外模。然后按照1:1的比例調(diào)和環(huán)氧樹脂，加入鈦白顏料、碳酸鈣和玻璃微珠等填充劑，將調(diào)和好的補(bǔ)配材料填充到內(nèi)模上，再將外膜覆蓋到內(nèi)膜上，并用熱熔槍加固，清理掉受外力擠壓產(chǎn)生的多余填充物。待填充材料完全干后，用酒精清除掉粘接的熱熔膠，拆除內(nèi)外模，在一系列補(bǔ)配工作完成后，對(duì)補(bǔ)配部分進(jìn)行打磨。

打磨過程中，修復(fù)師們先用酒精燈加熱手術(shù)刀剔除補(bǔ)配地方的多余部分，再用粗細(xì)不同的砂紙細(xì)致打磨，使補(bǔ)配地方達(dá)到與器物本身和諧相容不卡手的地步。 最后就是上色和仿釉。用水性丙烯顏料調(diào)和顏色，修復(fù)壯罐口沿部分的顏色，再用水性光釉，用毛筆和噴筆上色。

粉彩纏枝花果紋壯罐修復(fù)后

經(jīng)過一系列復(fù)雜而精細(xì)的修復(fù)工作，光緒款粉彩纏枝花果紋壯罐終于重獲新生。它身上的鋦釘依然保留著，這些鋦釘不僅是一種修復(fù)的痕跡，更是歷史信息和價(jià)值的承載者，是對(duì)民間的鋦瓷工藝的傳承與延續(xù)。

深海遺珍：青花小罐的重生奇跡

南澳縣位于廣東省汕頭市，是海上絲綢之路國際貿(mào)易航線的補(bǔ)給港、中繼站和中轉(zhuǎn)集散地。?2007 年 5 月，南澳縣漁民在南澳島東南部“三點(diǎn)金”海域捕魚時(shí)偶然打撈到上百件古瓷器。廣東省文物考古研究院聞?dòng)嶉_始對(duì)該海域進(jìn)行考古調(diào)查，在距水面約?27 米海底發(fā)現(xiàn)了一艘明代木船“南澳1號(hào)”。經(jīng)過三個(gè)年度的水下考古發(fā)掘，出水文物3萬余件，陶瓷器約占 83 %，主要是江西景德鎮(zhèn)窯系和福建漳州窯系青花瓷器。

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“南澳 1 號(hào)”文物原保存狀態(tài)

其中一件漳州窯燒制的青花小罐吸引了考古人員的注意，它宛如一位飽經(jīng)滄桑的老者，身上布滿了歲月的痕跡。小罐高 7.3 厘米，口徑 4.3 厘米，底徑 6.1 厘米，最大腹徑 7.7 厘米，獨(dú)特的喇叭形口、外展的口沿、束頸、溜肩、鼓腹、平底以及圈足，無不展示著它曾經(jīng)的精美。

這個(gè)青花小罐或許也曾在商船的貨艙中，經(jīng)歷了漫長的海上旅程。然而，不幸的是，“南澳 1 號(hào)”在航行途中遭遇了變故，最終沉沒海底。在海底約四百年的時(shí)間里，青花小罐遭受了海洋復(fù)雜環(huán)境的無情侵蝕。海洋生物在其表面肆意附著，留下了斑駁的痕跡；泥沙等沉積物與泥土、腐殖物緊密黏合，仿佛給它披上了一層粗糙的外衣；缺損和鐵質(zhì)氧化物侵蝕更是讓它傷痕累累。

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青花小罐修復(fù)前

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青花小罐病害圖

這項(xiàng)艱巨的修復(fù)任務(wù)交到了廣東省文物考古研究院、文博館員吳啟昌及其團(tuán)隊(duì)身上。修復(fù)工作的第一步是超聲波清洗，去除器物外部附著物。由于青花小罐的病害情況極為嚴(yán)重，修復(fù)師們小心翼翼地設(shè)定超聲波清洗機(jī)的參數(shù)。清洗溫度被精準(zhǔn)地設(shè)定為 55 ℃，頻率為 40 KHz，變頻、定頻輪換開啟。當(dāng)?shù)谑吻逑春?/strong>，脫鹽工作終于完成。瓷器表面附著的泥沙、海洋生物附著物等污垢逐漸被乳化，變成了微小的顆粒，然后慢慢分散開來，從瓷器上剝落。

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青花小罐清洗前

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青花小罐清洗

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青花小罐超聲波清洗和化學(xué)清洗后