作者：顏歆窈

大足石刻千手觀音像現(xiàn)狀（大足石刻數(shù)字博物館）

大足石刻千手觀音造像，坐落在重慶大足寶頂山大佛灣南崖，開鑿于南宋淳熙至淳祐（公元?1174～1252?年間）。造像龕高?7.7?米，寬?12.5?米，占崖立面面積88平方米，是我國最大的集雕刻、貼金、彩繪于一體的摩崖石刻千手觀音造像。

2008?年?5?月汶川大地震后，川渝一帶的文物安危引發(fā)了國內(nèi)外廣大文物工作者的關(guān)注。時任國家文物局局長的單霽翔在對大足石刻文物保護(hù)情況進(jìn)行調(diào)研時，要求將“大足石刻千手觀音造像搶救性保護(hù)修復(fù)工程”列為國家石質(zhì)文物保護(hù)一號工程。

千手觀音造像正射影像圖（修復(fù)前）

經(jīng)過千年歲月的千手觀音造像早已百病纏身，更因地震影響面臨損毀的風(fēng)險。由于集多種材質(zhì)于一體，加上工藝疊加、環(huán)境潮濕等因素，造像的破壞程度非常復(fù)雜、病害程度十分嚴(yán)重。從表面貼金層、彩繪層，到石質(zhì)胎體部分，巖體疏松剝落、雕刻品斷裂，表面敷貼的金箔變色、起翹、脫層剝落，一些金箔甚至一觸即碎。

從左到右分別為：局部修復(fù)前，局部揭金后胎體斷裂、殘缺，局部胎體修復(fù)后

千手觀音造像的保護(hù)修復(fù)工作刻不容緩，但保護(hù)難度極大，當(dāng)時國內(nèi)外并沒有成功的案例借鑒。因此，工程在實施過程中，匯聚了中國文化遺產(chǎn)研究院、敦煌研究院、清華大學(xué)、北京大學(xué)等多家文化研究機構(gòu)，組成專家工作隊，共同開展研究，并由重慶市大足石刻研究院文博研究館館員陳卉麗擔(dān)任石質(zhì)修復(fù)組組長。

前期勘察：“望聞問切”與現(xiàn)代科技

千手觀音造像是大型不可移動石質(zhì)文物，因此團(tuán)隊首先對地質(zhì)行勘察，確認(rèn)造像整個巖體處于穩(wěn)定狀態(tài)，才進(jìn)行下一步工作。如何找出千手觀音造像的病害病因？陳卉麗別出心裁地引進(jìn)了中醫(yī)學(xué)“望聞問切”四診法。

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造像修復(fù)前

“看（‘望’）石質(zhì)保存的狀況，是否有風(fēng)化、有殘缺?！劇褪锹勔幌驴諝獾馁|(zhì)量是怎么樣的。還有一個途徑就是去查資料（‘問’），多層貼金、多層彩繪，整明歷朝歷代都有干預(yù)?！小喈?dāng)于把脈，手去觸摸一下石質(zhì)的風(fēng)化程度，金箔、彩繪、石質(zhì)胎體是否有空鼓?！?/p>

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觀音造像存在的病害問題

陳卉麗和團(tuán)隊反復(fù)實踐后發(fā)現(xiàn)，這套辦法能夠初步診斷病害?20?余種，準(zhǔn)確率高達(dá)?95 %以上。但是，造像部分區(qū)域的多層貼金沒有分化，在有金箔包裹的情況下，內(nèi)在病害又該如何檢測？

三維掃描與虛擬修復(fù)技術(shù)示意圖

后來，團(tuán)隊加入了工業(yè)X光探傷、紅外熱像探測、激光拉曼測樣、三維視頻顯微鏡觀察等儀器和技術(shù)，這也是這些技術(shù)在大型不可移動石窟文物勘察研究中的首次應(yīng)用。

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多層貼金斷面三維視頻照片

團(tuán)隊對造像的每一根手指、每一處細(xì)節(jié)都進(jìn)行了認(rèn)真勘察，先后繪制了?300?多張病害圖、填寫了?1000?余張病害調(diào)查表，確認(rèn)病害種類為?34?種。他們還第一次真正數(shù)清了造像的手臂數(shù)量——?830?只，其中手?817?只，臂?13?只，法器?246?件。

造像修復(fù)：最適合的工藝才是最好的

千手觀音造像是貼金彩繪造像，貼金層的修復(fù)是工程的重點工作之一。明確病害后，下一步就是選擇修復(fù)材料。修復(fù)團(tuán)隊一開始選擇了敦煌研究院常用的牛膠，在試驗中他們發(fā)現(xiàn)，雖然初期效果很好，但每年?4?月出現(xiàn)凝結(jié)水的時候，牛膠回貼的金箔部位就會長出白毛。因為重慶相較敦煌所處的北方，濕度更大，容易滋生生物霉菌，牛膠成為了霉菌的營養(yǎng)源。

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前期選擇修復(fù)試驗的區(qū)域

在敦煌研究院專家的建議下，陳卉麗分別使用濃度?75 %和?100 %的乙醇溶液對牛膠回貼產(chǎn)生的霉菌進(jìn)行清理，但霉菌仍不斷生長。此后，他們又試驗了其他針對高溫高濕環(huán)境的專研材料，但這些材料要么無法根治霉菌，要么回貼后起翹開裂、金箔褪色。

從左到右分別為：修復(fù)前，胎體補形后，髹漆貼金后，修復(fù)后

為了攻克這個困難，修復(fù)團(tuán)隊又對當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)工藝進(jìn)行了調(diào)研。他們發(fā)現(xiàn)，在環(huán)境潮濕的川渝地區(qū)，貼金工藝歷朝歷代使用的都是傳統(tǒng)大漆。大足石刻周圍的四川和云南也是我國漆樹集中分布的地方，他們決定就地取材，使用髹漆貼金的材料和工藝進(jìn)行貼金層修復(fù)。

修復(fù)的三個階段對比展示

2013 年試驗區(qū)修復(fù)效果

在修復(fù)過程中，他們又遇到了新的問題。千手觀音造像主尊共有六組手，其中五組手完全對稱。但右側(cè)前伸的一只手自腕部殘缺，現(xiàn)存的手掌和布帕是后人補塑的。這只手和的另一側(cè)如意珠手并不對稱，在角度上出現(xiàn)了25度的偏差。

千手觀音對稱性示意圖

不對稱的一組手三維示意圖

為了修復(fù)這只手，陳卉麗率領(lǐng)團(tuán)隊先后到四川、重慶、河北、山東等地?30?多座石窟觀音造像進(jìn)行考察，查閱了大量文獻(xiàn)資料和佛教經(jīng)典，但都沒有找到可靠的證據(jù)。

身心疲憊的陳卉麗一度產(chǎn)生了放棄的想法，但她心中始終牽掛著這只手的修復(fù)工作。“這次修復(fù)是千手觀音造像800多年來第一次最全面、系統(tǒng)、科學(xué)的修復(fù)，如果這次我們不能修復(fù)好這只手，就會留下終身的遺憾?！?/p>

陳卉麗修復(fù)方案三維示意圖

經(jīng)過長時間的討論，陳卉麗大膽地提出了一種修復(fù)方案：根據(jù)千手觀音造像的對稱原則，按照另一側(cè)對應(yīng)的手的形態(tài)，利用這只手原來的修復(fù)鑿孔，裝上一只可拆卸式的手。這樣，既能夠保證造像的完整性，也給后人留下了修復(fù)空間。這個創(chuàng)新思路得到了文物專家的一致認(rèn)可。

金光再現(xiàn)：藏在春夏秋冬里的故事

陳卉麗原本從事的是紡織工作，1995?年調(diào)到當(dāng)時的大足石刻博物館（現(xiàn)大足石刻研究院）工作。由于具備材料分析、化學(xué)學(xué)科背景，陳卉麗被分配到了保護(hù)工程中心工作，與文物保護(hù)修復(fù)結(jié)下了不解之緣。參加“大足石刻千手觀音造像搶救性保護(hù)修復(fù)工程”這個國家一號工程，對陳卉麗來說是既值得驕傲又倍感壓力的事情。

千手觀音造像修復(fù)前??

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??修復(fù)后（局部）

修復(fù)人員在身體和技術(shù)上都會遇到很多難題，爬腳手架對他們來說就是一種挑戰(zhàn)。無論男女，都要徒手攀爬到十幾米甚至更高的腳手架上作業(yè)。夏天最熱的時候，因為出很多汗，需要喝水補充水分。為了減少上廁所的時間，他們很少喝水，一上腳手架，快到中午才下來一次。

修復(fù)現(xiàn)場的腳手架和團(tuán)隊成員

修復(fù)過程中，一個注射動作往往持續(xù)十幾分鐘不能動彈，一個清洗動作往往半天都在機械地重復(fù)。由于一個姿勢要保持半天甚至一天，團(tuán)隊成員都不同程度地患上了頸椎病和腰椎病。

夏天溫度高、濕度大，他們身上被蚊蟲叮了一個又一個包?，F(xiàn)場兩面透風(fēng)，又是木結(jié)構(gòu)建筑，冬天也不可能烤火，只能讓自己盡可能穿得厚，戴上棉手套，再戴上一次性工作手套。

腳手架上工作的陳卉麗

2011?年，修復(fù)團(tuán)隊正在開展修復(fù)材料的大漆實驗。因為長時間接觸大漆材料，加上天氣悶熱，大部分成員的皮膚開始出現(xiàn)大塊紅疹，甚至慢慢潰爛。即便在這樣的情況下，現(xiàn)場也沒有人主動請假休息。

修復(fù)現(xiàn)場的團(tuán)隊成員

大足石刻千手觀音造像的修復(fù)工程是在沒有任何可借鑒經(jīng)驗的情況下，由中國人自主完成的成功案例，開創(chuàng)了我國大型不可移動文物修復(fù)的先河。修復(fù)工程前后持續(xù)近?8?年，期間使用了約?1?噸大漆、?100?多萬張金箔。在這漫長歲月里，修復(fù)團(tuán)隊日復(fù)一日待在腳手架上。

整體修復(fù)前后

2015?年?6?月?13?日，對于陳卉麗和團(tuán)隊成員來說，是永生難忘的日子。當(dāng)千手觀音金光再現(xiàn)時，他們的眼淚順著臉頰悄悄流淌下來。

圓滿完成工作的陳卉麗很快就投身到了大足石刻?5?萬余尊造像的保護(hù)與修復(fù)工作中，房間桌子上鋪滿了各種大足石刻文物修復(fù)圖片。從門外漢到修復(fù)大師，陳卉麗在文物修復(fù)一線堅守?30?年，始終秉持著“擇一事終一生”的想法。

工作中的陳卉麗

對于文物修復(fù)工作，陳卉麗說自己一直都抱有敬畏、責(zé)任的情感，全身心地去愛它。陳卉麗覺得，人的生命是有限的，但文物修復(fù)工作是需要代代傳承的。修復(fù)是文物近千年生命歷程中的一個節(jié)點，不是它的終點。

“把古人開窟造像的想法和目的傳承下去，這才是我們要做的很重要的一件事。”陳卉麗相信，隨著科技的發(fā)展，未來會有更好的材料、更好的工藝、更好的技術(shù)用來保護(hù)石窟文物。

參考資料

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[2]?詹長法,?徐琪歆,?張可,?等.?從千手觀音造像修復(fù)看傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技的結(jié)合與運用[J].?東南文化, 2014(2): 17-24, 65-66.

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[5]?陳卉麗,?段修業(yè),?馮太彬,?等.?千手觀音造像石質(zhì)本體修復(fù)研究[J].?中國文物科學(xué)研究, 2013(3): 15-19.

[6]?詹長法,?徐琪歆.?現(xiàn)代文物修復(fù)的思考——以千手觀音造像保護(hù)修復(fù)為例[J].遺產(chǎn)與保護(hù)研究,?2016,?1(04):?54-62.

圖片 | 顏歆窈

排版 | 黃思琦

設(shè)計 | 尹莉莎