5月26日晚，北京嘉德藝術(shù)中心拍賣(mài)廳內(nèi)，一場(chǎng)激烈的競(jìng)價(jià)正在上演。張大千的金板潑彩巨制《日蝕》以1600萬(wàn)元起拍，價(jià)格如火箭般攀升。

電話委托、網(wǎng)絡(luò)買(mǎi)家和現(xiàn)場(chǎng)藏家輪番出價(jià)，突破3000萬(wàn)預(yù)估上限后競(jìng)爭(zhēng)更趨白熱化，最終在42次競(jìng)價(jià)后定格于6900萬(wàn)元，含傭金以7935萬(wàn)元成交。

這場(chǎng)持續(xù)近一小時(shí)的拍賣(mài)鏖戰(zhàn)，不僅成就了本季春拍的最高價(jià)拍品，更喚醒了一件沉睡56年的藝術(shù)傳奇——一幅由天文異象催生、在金箋上演繹光暗交響的現(xiàn)代水墨史詩(shī)。

張大千《日蝕》 1967年 鏡心 潑彩金板 127.5×63cm

金箋上的宇宙奇觀

《日蝕》的物理存在本身就是一個(gè)傳奇。張大千沒(méi)有選擇傳統(tǒng)宣紙，而是將金箋裱貼于木板上，形成一塊“金板”。

這種特殊載體為他提供了施展?jié)姴誓Хǖ奈枧_(tái)——礦物顏料在金箔基底上流淌、沉淀、輝映，幻化出日蝕發(fā)生時(shí)天地間的光色奇觀。

畫(huà)面右上方，大面積的石青潑灑出深藍(lán)天幕，沉著而富光澤；左側(cè)天空則漸變?yōu)榈{(lán)，展現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)石青顏料的非凡駕馭。畫(huà)面中段，石綠鋪陳的森林被神秘光線照亮，左側(cè)云蒸霞蔚，右側(cè)則沉入墨色交融的深邃。

最令人驚嘆的是畫(huà)面下方的老樹(shù)。樹(shù)干虬結(jié)如龍，張大千用大量金粉將整個(gè)樹(shù)干提亮，遠(yuǎn)山上也潑灑金粉。

這些閃爍的金點(diǎn)仿佛是日蝕過(guò)程中陽(yáng)光穿透月影時(shí)迸發(fā)的“貝利珠”現(xiàn)象的藝術(shù)轉(zhuǎn)譯，將瞬間的天文奇觀轉(zhuǎn)化為永恒的視覺(jué)。

圣保羅的靈光一閃

作品《日蝕》的靈感誕生始于1966年巴西圣保羅上空的一次天文事件。當(dāng)時(shí)僑居圣保羅的張大千目睹了罕見(jiàn)的日全食，天空由明轉(zhuǎn)暗再?gòu)?fù)明的戲劇性變化，給藝術(shù)家?guī)?lái)“天啟般”的震撼。

在八德園（摩詰山園）的畫(huà)室里，這一視覺(jué)記憶經(jīng)過(guò)一年醞釀，終于在1967年秋天磅礴噴涌而出。

張大千將這幅作品命名為《日蝕》，并在右下角落款：“爰翁。丁未秋日五亭湖上寫(xiě)?！鳖}識(shí)中的“五亭湖”正是八德園的核心景觀，見(jiàn)證了這幅宇宙主題杰作的誕生。

彼時(shí)的張大千已68歲，潑墨潑彩技法進(jìn)入成熟階段。藝術(shù)史學(xué)者將他的潑彩創(chuàng)作分為四個(gè)階段：1960-1965年的探索期、1965年的突破期、1967年的成熟期，以及1967年后的升華期。《日蝕》恰是第三階段的巔峰之作，融合了東方筆墨精神與西方抽象表現(xiàn)。

蛻變之路

張大千的潑墨潑彩革命，是一場(chǎng)因禍得福的藝術(shù)蛻變。1957年，他在巴西建園時(shí)搬石用力過(guò)度導(dǎo)致目疾，傳統(tǒng)工細(xì)畫(huà)風(fēng)難以為繼，迫使他探索全新的視覺(jué)語(yǔ)言。

旅居歐美的經(jīng)歷提供了關(guān)鍵養(yǎng)分：1956年巴黎之行，他親歷馬蒂斯遺作展并與畢加索會(huì)晤；西方抽象表現(xiàn)主義的浪潮與他對(duì)敦煌壁畫(huà)的重彩記憶碰撞融合。

潑彩技法的核心在于對(duì)傳統(tǒng)材料的顛覆性運(yùn)用。張大千將磨好的墨汁和石青、石綠等礦物顏料“一碗一碗地倒在紙上”，通過(guò)控制流動(dòng)與沉淀，創(chuàng)造出既非具象又非純抽象的畫(huà)面結(jié)構(gòu)。

《日蝕》中的色彩交響——混沌的潑墨基底象征日蝕時(shí)的天地失色；留白形成的金色山頭暗示日光重現(xiàn)；石青、石綠、朱紅在氤氳之氣中躍動(dòng)——展現(xiàn)了大千對(duì)礦物顏料已臻化境的掌控。

半世紀(jì)的家族秘藏

1969年6月，《日蝕》遠(yuǎn)渡重洋參加美國(guó)加州科維畫(huà)廊的“張大千近作展”。展覽結(jié)束后，這幅作品被張大千夫人徐雯波珍藏，開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)56年的秘藏歷程。

徐雯波視此作為“絕不輕易示人的私房畫(huà)”。在環(huán)蓽庵居住期間，她曾向友人透露：“這是張伯伯很特別的一張畫(huà)”，強(qiáng)調(diào)其在大千藝術(shù)中的獨(dú)特地位。

作品背板完整保留了1969年展覽的原始標(biāo)簽，還有2003年2月24日張大千幼子張心印的署名手跡，見(jiàn)證著它在家族中的傳承。

徐雯波對(duì)這幅畫(huà)的珍視超乎尋常。攝影師楊凡回憶，90年代拜訪徐夫人時(shí)，她的居所充滿藝術(shù)氣息，但《日蝕》始終被謹(jǐn)慎保存，很少示人。這種精心守護(hù)，使作品保持了原始裝框狀態(tài)，畫(huà)面色彩鮮艷如初。

市場(chǎng)風(fēng)向的折射鏡

7935萬(wàn)元的成交價(jià)背后，是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)對(duì)張大千潑彩作品的持續(xù)追捧。這一價(jià)格在張大千個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄中位居前列，雖不及2016年香港蘇富比《桃源圖》2.7億港幣的天價(jià)，卻印證了頂尖潑彩作品的市場(chǎng)硬通貨地位。

張大千潑彩作品的市場(chǎng)崛起經(jīng)歷漫長(zhǎng)過(guò)程。2010年之前，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)其潑彩作品并不重視，處于“叫好不叫座”的尷尬狀態(tài)。轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在2010年5月，當(dāng)《愛(ài)痕湖》在中國(guó)嘉德以1.008億元成交，不僅刷新張大千作品紀(jì)錄，更標(biāo)志著中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)進(jìn)入億元時(shí)代。

分析顯示，在張大千成交價(jià)前十的作品中，潑墨潑彩占據(jù)半壁江山?！度瘴g》的珍貴性在于其獨(dú)特性——在張大千整個(gè)作品譜系中，如此大膽描繪日蝕過(guò)程視覺(jué)印象的作品既罕見(jiàn)又前衛(wèi)。

它是張大千潑彩創(chuàng)作黃金期的代表作，承載著特定歷史時(shí)刻的天文記憶與藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。

不滅的藝術(shù)星芒

從圣保羅日蝕到嘉德拍賣(mài)臺(tái)，《日蝕》跨越半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)旅程，映射出張大千晚年創(chuàng)作的蛻變軌跡。這位自詡“廚藝勝過(guò)畫(huà)藝”的大師，卻在藝術(shù)史上烙下了不可磨滅的印記。

創(chuàng)作《日蝕》時(shí)的張大千，正處在藝術(shù)生命最自由的階段。他擺脫了目疾限制，將生理局限轉(zhuǎn)化為風(fēng)格突破。

正如他80歲高齡仍?shī)^力創(chuàng)作《廬山圖》，直至生命最后一刻，對(duì)藝術(shù)的極致追求貫穿了他熱鬧非凡的一生。

《日蝕》的7935萬(wàn)元成交，不僅是一個(gè)數(shù)字的勝利，更是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新勇氣的加冕。當(dāng)電話買(mǎi)家最終競(jìng)得此作，錘音落定的瞬間，金箋上的日蝕奇觀完成了從天文現(xiàn)象到藝術(shù)永恒的轉(zhuǎn)化。

這幅曾在加州展覽后秘藏56年的杰作，終于再度向世界展露它神秘的光暈，繼續(xù)述說(shuō)著一位東方畫(huà)家如何用礦物顏料與金粉，在方寸之間捕捉宇宙脈動(dòng)的傳奇。